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跟在身边看是枝裕和的操作，比起空口白话地聊天的收获要来得多得多。

有些东西也不能说人家不愿意教给你，只是或许在人家的观念里面，有些细节的东西看起来是理所当然的，不需要特意去提到。

水上隼人虽然也拍了好几部电影了，有些细节方面的东西，还是能从是枝裕和这位专业导演身上学到很多的。

还有最重要的，就是思路上的提升。

就好比《海街日记》的镜头，是枝裕和除了前面说的背景也在运动以外，还有一个重要特点就是，他的镜头也是一直保持运动的。

就像现在四姐妹坐在客厅聊天这场戏，拍摄的镜头是一直小幅度平移的，而不是几个固定的镜头取不同的角度。

结合他强调想要拍出更具生活感的镜头的想法，不难猜测，这种运动的镜头也是因为如此。

就像很多的电影尤其是恐怖片喜欢用晃动的手持镜头来展现一种类似于纪录片的质感。

拍摄怎样类型的电影、想展现怎样的风格，除了剧情和内容以外，多在拍摄手法上下功夫也是一个不错的方法，而这就需要学习别的导演的思路了。

水上隼人这个外行转导演的家伙，天天惦记着用自己专业的方面来展现电影内容，大多数时候他做出的改进都是特效啊还有打斗这些他擅长的方面的，还好拍的都是前世有原版在脑海里的电影，这才能将那些优秀的作品展现出来。

如果要是让他来拍一个没有什么动作没有什么特效，而且前世记忆里也没有的电影的话，说不定他就要抓瞎了。

或许这也是他一直都没有下定决心动手拍摄《斜屋犯罪》的原因之一吧。

明明版权拿到手了、岛田庄司也同意让他演御手洗了、甚至连最困难的流冰馆都竣工了...万事俱备，水上隼人自己却退缩了，跑去接电视剧的活了。

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