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却说一线天外，双剑对双笔。

剑，主轻灵，笔，走险准，而同时为双，皆取攻守兼备之意。

公孙大娘所用双剑设计极其巧妙，双剑共用一柄剑鞘，华丽的剑匣内部一分为二，其间有宝剑两口：

一剑如一泓秋水流转明艳，剑身刻有飞天玄女像，名曰九天剑。

一剑如一抹微云罗袜生尘，剑身刻有凤凰凌空图，名曰凤仪剑。

两柄宝剑皆狭长锋利，精钢百炼。而前者曾言道，凤翔府凤仪台公孙大娘舞动之剑，即是凤仪剑，长安明皇千秋节表演之时所用的另一剑，即九天剑。

公孙大娘一式“嫦娥奔月”，右手九天剑执在身前，左手凤仪剑反背身后，脚下使开步法，如风中柳絮般轻飘飘的迎了过去，这一式取古代仙子嫦娥奔月的典故，施展之时，剑女直如罗袜生尘，姿势美妙已极。

与此同时，月娥眉却盘坐在道路旁的一块大石上，凤仪琴已放在膝头，琴音随着公孙大娘双剑挥动而弹出。

二女似心有灵犀，无论何时何地，剑与琴都能配合默契。

公孙大娘奔向殊不赦，两人堪堪近身，殊不赦一式“大笔如椽”，左笔挟着一股劲风，向公孙大娘右腕扫去，一出手也是凌厉非常。

公孙大娘不剑术得高人指点，已可跻身当世一流高手之列，更何况她所习剑术鲜少在世间流传，连殊不赦这样的大高手也对公孙大娘的剑法知之甚少。

只见公孙大娘一个滴溜溜的转身，转动之时，她身上衣袂飘飘，裙裾旋转飞扬，如凌波仙子足不点地一般，已绕到殊不赦身后，左剑往下一划，右剑剑柄反而向殊不赦背后的“灵台穴”撞了过来，好一式“宓妃凌波”。

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