与杨卫帆和成琳遭遇的困局相似。

几乎与他们同一时间，陈氏父子也因为国情的原因，在事业上饱受磨难。

他们父子俩的心血之作——《生我材必有用》系列的第一部《父与子》，落入了一个难解的窘境里。

几乎差一点就灰飞烟灭，被彻底毁了。

起这个系列的喜剧电影，在我国电影史上所占据的重要位置是毋庸置疑的。

他表达了一个桨二子”的京城底层人物，在改革开放时期经历社会巨变时，种种的无所适从。

在电影里，这个似乎就活在人们身边的角色，一直在靠着本能的善良和质朴的性，寻找着自己不确定的命运。

正因为这个人物的言行都是从老百姓认可的价值角度所出发的。

而且以生活化的视角，真实的记录下帘时社会飞速变化的时代状态。

这一系列电影的影响和价值，完全可以与日本那号称最长系列的《寅次郎的故事》相媲美。

不过实际上呢，作为这一系列电影的主创者。

陈氏父子在创作之初，可没有这么明确的目标，如此高瞻远瞩的抱负。

其实他们想拍摄这一系列喜剧电影的真正原因，不过是因为人民群众需要喜剧罢了。

陈老爷子曾经过这样一句话。

“我们的老百姓太苦了，要给老百姓带来欢乐”。

这种真诚、质朴的想法，才是他们爷俩最根本的创作动机。

此外，或许还有个不能诉之于口的原因。

那就是在陈老爷子的心里，喜剧将是比较安全的领域。

没别的，“运动”中的亲身经历，让陈老爷子真的怕了那句“好人怎么可能把反派演得那么好？”了。

他既不愿重蹈覆辙，更不愿自己儿子以身涉险。

于是从此拒不再碰反派，一门心思认准了喜剧道路，也是人之常情啊。

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