回到民宿三楼，于旦抽出一张A4白纸，开始框框画画。

于旦边写边给陈自力讲解：“你我二人的角色是制片人，我们的重头戏不在拍摄过程中，而在前期准备和后期运作上。

“制片人是个十项全能的苦力活，开拍前要找本子、找钱、搭班子；开拍中得盯进度、调解矛盾、控制成本；拍好后还得把片子卖出去，宣发推广参展一条龙。”

于旦在制片人下边画了三个分支：导演，剧本，演员。

“剧本我们已经有了，导演呢，是整个剧组里最重要的‘工具人’，理想的导演要有艺术造诣还要经验老道，能激发剧本的亮点，把演员们放到合适位置再调教出彩。”

“至于演员，我们已经定下基调做个清贫的剧组，自然与大牌明星无缘了，可选性也就极为有限，索性把选角的权力下放给导演和编剧这些专业人士。”

“制片人的名头总是最醒目的写在电影开场，巧妇难为无米之炊，导演再有才，演员再迷人，也需要制片人来搭建舞台。奥斯卡最佳影片奖不是颁给导演，而是颁给制片人，因为制片人才是从头到尾抗起整个电影的灵魂人物。”

陈自力听得连连点头，热切地问道：“说白了导演和演员都是打工的，制片人才是说一不二的大Boss对吧！”

于旦又在制片人上边画了个框，写上“出品人”三个字：“从自己兜里掏钱投资的制片人才能硬气地说一不二，而我们是要掏别人兜里的钱投资，还是要考虑出品人感受的，给钱的金主大爷们统称为出品人。”

陈自力略微泄气：“那制片人岂不是个夹在中间两头受气的倒霉蛋？”

”那倒也不是，制片人和出品人是双向选择的过程，我们现在好本子在手，不必卑微到什么妖魔鬼怪的钱都收。”于旦笑着安慰，“上等出品人的特质是钱多且事儿少，他们当然希冀自己真金白银的投入能获得理想回报，但也充分理解电影投资的多变性和风险性。更重要的是他们很理智，清楚自己不是专业人士也给不出多少专业建议，不会没事找事的瞎指挥。”

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