出于楚言的个人立场，他既然同意了华纳公司提出的，给予导演诺兰部分剧本改编权的要求，自然是因为，他虽然也看重自己在编剧界的名声，却从不排斥与其他人的合作，特别是他同时作为电影的投资出品方之一，拥有着剧本最终决定权的情况下。

作为控制成本和风险因素的必要手段之一，好莱坞的大多数影片，在制作过程中，都会通过制片人负责制和严格按照剧本制定拍摄计划这两种方式，来控制着整个剧组。

一般来说，哪怕是斯皮尔伯格这个级别的导演，在拍摄大制作影片的时候，也不能随心所欲地临时修改剧本，甚至普通的电影制片人，也没有这样的权力。

当然，这并不代表编剧在剧组中的权力和地位有多高，因为在电影开机之后，编剧本人也会丧失修改剧本的权力，为了充分保障投资人的利益，最好的办法就是当初怎么定的剧本，实际就怎么拍，减少一切不必要的风险因素，这就是好莱坞所推崇的制片人负责制，跟导演负责制的最大区别。

在欧洲以及华国、扶桑等国家，电影导演在剧组中的权力，几乎是金口玉言级别的，任何人，都没有挑战导演的权力，这也就导致，导演个人以自己名声，为影片的最终成绩负责，一旦影片失利，绝大部分责任就顺理成章地，由导演个人来承担。

这样的情况，也是当地电影文化发展中，所自然形成的，无论是电影从业人员，还是观众们，也都约定俗成地默认了导演对电影作品的支配权。当然，这也是因为，在欧洲和香江等地的电影新浪潮中，真正推动电影艺术革新和发展的，基本上都是一些才华横溢的电影导演们，这才让大众固化了导演水平决定电影质量的固有印象。

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