剑，被称为‘百兵之君’，无论从攻击方式还是外形，都完全符合儒家的中庸之道。

久而久之，剑本身也代表着佩剑之人的气节和地位。

抛开轩辕、湛卢、赤霄、太阿、七星龙渊、干将、莫邪、鱼肠、纯钧、承影等十大名剑，剑文化正式以佩饰方式出现的时期，应在唐朝。

因为，在唐朝之前，剑多以君王佩之。

海纳百川的大唐，有着开放包容的特性，处处是腰间佩剑的文人、官兵、侠士。

书生佩剑只为装饰，官兵佩剑是身份的象征，侠士持剑自是为了路见不平拔刀相助。

暂不论，诗仙李白的剑术有多高，单是醉卧勾栏谱仙曲，迷离挥剑舞乾坤的景象就已不得不让人拊掌称妙。

然，到了明朝，剑好似已无了君子之风。

众所周知，大明朝建国是靠寒门农家次次起义，真刀真枪地拼杀下来的。

君子之风似成了多余，能够斩杀敌人，取得胜利才是关键。

沙场征战时，剑又总显得有些有心无力，真倒不如长枪与大刀来得干脆。

“绣春刀”是大明锦衣卫的标配，同样代表着身份和地位，亦比剑身锋利。

‘潜龙卫’‘十二都尉’的佩刀，更是在“绣春刀”的基础上加以改进，真正做到了轻盈厚重，攻守兼备。

这似乎很矛盾，一柄刀是如何能做到既轻盈又厚重；既能杀人无声，又能防患于未然的？

这恐怕只有和他们交过手，才能知晓其中的奥秘。

只可惜，殇沫并没有全然体会到他们手中刀的特别之处，因为，他们根本就没有拔刀的机会，甚至连抬刀的机会都没有。

刀已在殇沫手中，刀鞘的厚重如铜板般坚硬，刀身却又如鸿毛般轻盈。

当，刀鞘与刀身分离后，刀鞘就成了护盾，刀身就成了封喉的利器。

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